编导故事范文《真实的重量》

时间:2019-08-22 09:27 来源:广东编导网 作者:广东编导网

真实的重量
 

06年的影片《三峡好人》可谓是导演贾樟柯最为经典的代表作之一,全片将“贾风格”晕染得淋漓尽致,将心血注射进了两个普通小人物的奉节之旅上,完满饱含着三峡工程建设中的民主境遇,获得业内一致好评。
 

全片以“烟酒茶糖”为节点,串连韩三明、沈红两条平行的人物故事线,同时也是奉节人们最真实的生活写照。一如贾樟柯过往现实主义的拍摄剪辑特色,《三峡好人》取用大量的长镜头,结合缓慢平叙的镜头推拉移,矛盾冲突及影片故事性都似乎被抚平淡化,而涂抹上了纪录片纪实性的阴影,整个剧情自然真实更使人有身临其境的共情感,与人物共同面对乡土的巨大变迁,奉节的淹没不复返。
 

长镜头中的画面逗留让观众更有对环境信息充分提取的空间。影片开头的慢移镜头从船头拍摄到船尾,船上的行人各型各色:汉子们打着赤膊掰着手腕,看着手相,女人哄着孩子……拥挤满当的船驶向正在逐渐消失的奉节,承载着一船的故事,连续的拍摄,缓慢的推移,所有细节都盛放在观众眼前,任其解读猜想。最终画面停留在船尾孤身坐着眺望江面的韩三明,叙述拉开帷幕。影片的基调就在这漫长的开幕中烙下印记,使观众印象颇深。
 

长镜头对声音的刻画入木三分。由于长镜头的大量使用,背景音的渲染成倍地放大:工人们在破楼上卖力砸击的声响清晰地敲进人心,小孩稚嫩却又掺着世故意味的哼唱成为时代背景浪漫又凄凉的配乐……声画和然凝结,画面真实的如在跟前,声音也成为叙事的重要主体之一。
 

长镜头同样也为人物及人物关系的渲染助力。长镜头之下,人物交流语言的停顿、神色都一览无遗。例如韩三明在船舱里向老大询问幺妹的去向之时,两人长久而略显尴尬的对峙充分突显出韩三明寡言不善交流,老实却格外笃定坚持的特性,也体现了他对妻儿的不舍态度,让观众对人物有更为深刻的认知了解。
 

不间断的进展,长时间的记叙,还原了奉节“末日”时分最真实的生存交流状态。所有的物景人都浑然一体,充斥着长久相依相存的烟火气,更让人回味那句“两千年形成的地方,两年就给拆没了”蕴含的无奈意味。我们总赞羡着天花乱缀的精彩拼接艺术,却遗忘了所谓真实的重量。而《三峡好人》一片却运用平中出奇的长镜头语言,完美地诠释了后者,感染着我们。
 

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